中国山水画中蕴含的文化，作为中国人特有的绘画，山水画不仅是一个画种，而且深蕴中国传统文化理念，从宋代开始已成为一个文化的概念，千百年来影响着风流骚客、文人雅士以及书家画者的思维及行为方式。从文化上追寻，山水画一直受老庄及禅宗哲学思想影响至深，特别注重心灵的体悟，面对同一景致，会因心灵感受不同而产生雄强沉厚、温润秀丽等不同的审美趣向。

　　

　　从魏晋南北朝开端，分外是南朝时所倡的“含道应物，澄怀味象”的玄学精力更是推动了山水观念的变换，然后使得“迁想妙得”成为山水画的榜首要义。神超形越以外，天然的山水成为山水的天然。在以精力为榜首性的山水里，咱们并不注重所显之象，而是注重所含之道。形而上的“道”弥补了日子中的许多缺陷和短少，故“以形媚道”成了我国人的一种日子办法与哲学。

　　

　　从魏晋往后，咱们注重山水，寄期望于山水的体现，拓宽自个的日子空间——“嵩华之秀，玄牝之灵，皆可得之于一图”。为了完结这年代的抱负，尚澄怀清谈的魏晋圣贤们又发现了“卧游”的读图办法。这种具有抱负颜色和活跃含义的办法，推动了山水画的独立和翻开。

　　

　　而山水画的魅力也就在于画者能把自个对大天然的感悟展现于纸上，并寄情于清逸的精力世界傍边，让心境与天然洒脱凡俗，故山水画家必是有感而发的，是根据自个的直觉、感触、心境、文气、品格知道、生命心境和感爱特征的，一切这些应终缘于“情”字，而这个“情”，并非简略的心境与感爱，而是心灵与天然、人生感悟的交融，因“心”造境，因“境”生情，终究抵达“千山万山归为一山，写胸中之山，抒胸中之意。

　　

　　树石云水，俱无定形，心游万仞，妙悟察醒，随心所欲、圆融无碍”的地步，于静寂观照傍边，求返心灵节奏，画家用浓、淡、干、湿的节奏，点、线、面的交织，虚实的照应，气韵的开合，展现出一幅幅意境幽静、万千气象的胸中丘壑，达情入境而又寓于理之界。